愛馬仕絲巾背后的故事(圖)

　　每一方愛馬仕(Hermes)絲巾都有一個故事。“手杖”(Les Cannes)絲巾的設計靈感就源自維吉妮?雅明(Virginie Jamin)在愛馬仕私人博物館中發現的一批木制古董手杖藏品。

　　愛馬仕絲巾是一個世人夢寐以求的成功象征，它被收藏甚廣，這也是這家巴黎輕奢品企業的特色。它們并非只由一名設計師設計。相反，這些風格多樣通常又以其稀奇古怪圖案而知名的絲巾出自一批分布各地的自由設計師之手。愛馬仕的設計師遍布波蘭日本等地，更別提美國得克薩斯州的韋科(Waco)了。在當地郵局分揀室工作多年的郵政職員克米特?奧利弗(Kermit Oliver)就為愛馬仕設計了十余款絲巾。

　　有一次，身為兒童讀物插畫家的雅明在巴黎一家書店簽售時，愛馬仕美術設計部門的主管克里斯汀?杜維尼奧(Christine Duvigneau)恰好順道拜訪。杜維尼奧說，她喜歡雅明那種“天真無邪”的風格，因此邀請其去她的辦公室。雅明設計的“手杖”絲巾如今也被用作愛馬仕時裝的印花圖案。

　　在巴黎生活的安托萬?查波夫(Antoine Tzapoff)是一名畫家，但他專門從事根據他自己所作印第安人畫像來設計絲巾的工作。他嚴格忠于歷史細節，比如說在其設計的一幅克勞婦女的圖案中，他就堅持要求愛馬仕根據正確數目印染上婦女裙子上的細小珠飾。

　　愛馬仕平時一共擁有50名左右的自由設計師為其設計新款絲巾，其目標是每年創造20款新設計。這些設計對愛馬仕來說至關重要，它會把那些圖案和色彩零散運用在其成衣時裝配飾和家居用品上。愛馬仕普通絲巾的售價在美元（約合人民幣2,元）左右，大幅絲巾的價格可達兩倍，特別版的價格還會高出更多。這些絲巾經久不衰，連年以新的色彩搭配，重新印制。

　　愛馬仕擁有2,多款絲巾設計，但并不是所有設計都被實現出來。愛馬仕絲巾誕生于年，由愛馬仕家族成員羅伯特?杜馬(Robert Dumas)依據一幅木版畫設計而成。在杜維尼奧位于圣奧諾雷街(Rue St.-Honore)不遠處的辦公室中有一個被稱為“冷藏箱”的帶淺抽屜的白色金屬箱，那些未被實現的設計就被擱在那兒等候命運的安排。

　　為了提供豐富多樣的新款絲巾設計，愛馬仕絲綢部門創意總監巴莉?巴萊(Bali Barret)不斷物色新人才，每年要與多達名意向設計師會面。

　　巴萊本人是一名前衛的時裝設計師，她曾遠赴得克薩斯一家牧場和波蘭的一座城堡以尋覓藝術家和設計構思。她說，愛馬仕絲巾的設計只需遵循幾項規則“不要性愛，不要血腥”。

　　巴萊在與藝術家一同工作時還有一條規矩絕不單獨和他們呆在一起。她解釋道：“因為與藝術家一同工作非常容易激起情感，你很難開口拒絕。”

　　雖然絲巾設計的知識產權歸設計師們所有，但它其實是設計師巴萊杜維尼奧以及皮埃爾-亞歷克斯?杜馬 (Pierre-Alexis Dumas)的合作成果。杜馬為愛馬仕的藝術總監，也是創始人蒂埃利?愛馬仕(Thierry Hermes)的第四代外孫。由于設計構思和草圖要來回傳達，一款設計可能需要一年時間逐步成熟。阿讓稱這個發展過程就像“打乒乓球”一樣。

　　在年設計自己的優先款絲巾“墨西哥美人”(Belles du Mexique)時，雅明希望畫一些舞者。她首先想到了弗拉明戈舞者，可是愛馬仕已經生產過一款這個主題的絲巾，她后來提出的旋轉舞修行者的服裝又缺乏吸引人的裝飾。后來，她從俯視角度畫了一群翩翩起舞的墨西哥舞者，色彩鮮艷的短裙在她們頭發的分縫下方飛旋。

　　現在雅明會不斷留意自己的下一個愛馬仕絲巾的構思，有時商業方面的實際考慮也會牽扯進來。在去年秋季的一次會議中，大家的談話轉到了美泰公司(Mattel)生產的有收藏價值的一款芭比娃娃。雅明提出她可以設計一款芭比圖案的絲巾。

　　杜維尼奧堅定地回答道：“不行，付給美泰的版稅可能會讓人無法接受。”

　　一旦設計工作完畢，絲巾的制作就要交到愛馬仕工匠的手上了。愛馬仕的作坊位于里昂城郊，名員工就在那一片廠房中工作。將一款絲巾的設計制作為成品大概需要18個月的時間，制版師要花六個月時間決定每款絲巾的獨特色彩，比如米黃、粉色、石墨黑以及人物臉部的其他膚色色調等。愛馬仕在里昂的絲綢卡梅爾?阿瑪竇(Kamel Hamadou)稱，每款絲巾平均含有27種色彩。

　　將設計圖樣刻在刻板上以備印制平均耗時個小時，在完成細致萬分的印制流程之后，工匠們會從織物上裁下一方方絲巾，然后用細小的針腳將絲巾手工卷邊。每名女縫工每天大約可給七條絲巾卷邊，依絲巾的大小和材質的不同而有所變動。她們不會受到生產配額或時間要求的限制。

　　杜維尼奧說，愛馬仕會讓設計師遠離生產過程，這樣一來他們就不會過于在意實現他們的設計會不會費工夫。