愛(ài)馬仕絲巾背后的故事(圖)_0

　　每一方愛(ài)馬仕(Hermes)絲巾都有一個(gè)故事。“手杖”(Les Cannes)絲巾的設(shè)計(jì)靈感就源自維吉妮?雅明(Virginie Jamin)在愛(ài)馬仕私人博物館中發(fā)現(xiàn)的一批木制古董手杖藏品。

　　愛(ài)馬仕絲巾是一個(gè)世人夢(mèng)寐以求的成功象征，它被收藏甚廣，這也是這家巴黎輕奢品企業(yè)的特色。它們并非只由一名設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)。相反，這些風(fēng)格多樣通常又以其稀奇古怪圖案而知名的絲巾出自一批分布各地的自由設(shè)計(jì)師之手。愛(ài)馬仕的設(shè)計(jì)師遍布波蘭日本等地，更別提美國(guó)得克薩斯州的韋科(Waco)了。在當(dāng)?shù)剜]局分揀室工作多年的郵政職員克米特?奧利弗(Kermit Oliver)就為愛(ài)馬仕設(shè)計(jì)了十余款絲巾。

　　有一次，身為兒童讀物插畫(huà)家的雅明在巴黎一家書(shū)店簽售時(shí)，愛(ài)馬仕美術(shù)設(shè)計(jì)部門(mén)的主管克里斯汀?杜維尼奧(Christine Duvigneau)恰好順道拜訪(fǎng)。杜維尼奧說(shuō)，她喜歡雅明那種“天真無(wú)邪”的風(fēng)格，因此邀請(qǐng)其去她的辦公室。雅明設(shè)計(jì)的“手杖”絲巾如今也被用作愛(ài)馬仕時(shí)裝的印花圖案。

　　在巴黎生活的安托萬(wàn)?查波夫(Antoine Tzapoff)是一名畫(huà)家，但他專(zhuān)門(mén)從事根據(jù)他自己所作印第安人畫(huà)像來(lái)設(shè)計(jì)絲巾的工作。他嚴(yán)格忠于歷史細(xì)節(jié)，比如說(shuō)在其設(shè)計(jì)的一幅克勞婦女的圖案中，他就堅(jiān)持要求愛(ài)馬仕根據(jù)正確數(shù)目印染上婦女裙子上的細(xì)小珠飾。

　　愛(ài)馬仕平時(shí)一共擁有50名左右的自由設(shè)計(jì)師為其設(shè)計(jì)新款絲巾，其目標(biāo)是每年創(chuàng)造20款新設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)對(duì)愛(ài)馬仕來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，它會(huì)把那些圖案和色彩零散運(yùn)用在其成衣時(shí)裝配飾和家居用品上。愛(ài)馬仕普通絲巾的售價(jià)在美元(約合人民幣2,元)左右，大幅絲巾的價(jià)格可達(dá)兩倍，特別版的價(jià)格還會(huì)高出更多。這些絲巾經(jīng)久不衰，連年以新的色彩搭配，重新印制。

　　愛(ài)馬仕擁有2,多款絲巾設(shè)計(jì)，但并不是所有設(shè)計(jì)都被實(shí)現(xiàn)出來(lái)。愛(ài)馬仕絲巾誕生于年，由愛(ài)馬仕家族成員羅伯特?杜馬(Robert Dumas)依據(jù)一幅木版畫(huà)設(shè)計(jì)而成。在杜維尼奧位于圣奧諾雷街(Rue St.-Honore)不遠(yuǎn)處的辦公室中有一個(gè)被稱(chēng)為“冷藏箱”的帶淺抽屜的白色金屬箱，那些未被實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)就被擱在那兒等候命運(yùn)的安排。

　　為了提供豐富多樣的新款絲巾設(shè)計(jì)，愛(ài)馬仕絲綢部門(mén)創(chuàng)意總監(jiān)巴莉?巴萊(Bali Barret)不斷物色新人才，每年要與多達(dá)名意向設(shè)計(jì)師會(huì)面。

　　巴萊本人是一名前衛(wèi)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，她曾遠(yuǎn)赴得克薩斯一家牧場(chǎng)和波蘭的一座城堡以尋覓藝術(shù)家和設(shè)計(jì)構(gòu)思。她說(shuō)，愛(ài)馬仕絲巾的設(shè)計(jì)只需遵循幾項(xiàng)規(guī)則“不要性愛(ài)，不要血腥”。

　　巴萊在與藝術(shù)家一同工作時(shí)還有一條規(guī)矩絕不單獨(dú)和他們呆在一起。她解釋道：“因?yàn)榕c藝術(shù)家一同工作非常容易激起情感，你很難開(kāi)口拒絕。”

　　雖然絲巾設(shè)計(jì)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)歸設(shè)計(jì)師們所有，但它其實(shí)是設(shè)計(jì)師巴萊杜維尼奧以及皮埃爾-亞歷克斯?杜馬 (Pierre-Alexis Dumas)的合作成果。杜馬為愛(ài)馬仕的藝術(shù)總監(jiān)，也是創(chuàng)始人蒂埃利?愛(ài)馬仕(Thierry Hermes)的第四代外孫。由于設(shè)計(jì)構(gòu)思和草圖要來(lái)回傳達(dá)，一款設(shè)計(jì)可能需要一年時(shí)間逐步成熟。阿讓稱(chēng)這個(gè)發(fā)展過(guò)程就像“打乒乓球”一樣。

　　在年設(shè)計(jì)自己的優(yōu)先款絲巾“墨西哥美人”(Belles du Mexique)時(shí)，雅明希望畫(huà)一些舞者。她首先想到了弗拉明戈舞者，可是愛(ài)馬仕已經(jīng)生產(chǎn)過(guò)一款這個(gè)主題的絲巾，她后來(lái)提出的旋轉(zhuǎn)舞修行者的服裝又缺乏吸引人的裝飾。后來(lái)，她從俯視角度畫(huà)了一群翩翩起舞的墨西哥舞者，色彩鮮艷的短裙在她們頭發(fā)的分縫下方飛旋。

　　現(xiàn)在雅明會(huì)不斷留意自己的下一個(gè)愛(ài)馬仕絲巾的構(gòu)思，有時(shí)商業(yè)方面的實(shí)際考慮也會(huì)牽扯進(jìn)來(lái)。在去年秋季的一次會(huì)議中，大家的談話(huà)轉(zhuǎn)到了美泰公司(Mattel)生產(chǎn)的有收藏價(jià)值的一款芭比娃娃。雅明提出她可以設(shè)計(jì)一款芭比圖案的絲巾。

　　杜維尼奧堅(jiān)定地回答道：“不行，付給美泰的版稅可能會(huì)讓人無(wú)法接受。”

　　一旦設(shè)計(jì)工作完畢，絲巾的制作就要交到愛(ài)馬仕工匠的手上了。愛(ài)馬仕的作坊位于里昂城郊，名員工就在那一片廠(chǎng)房中工作。將一款絲巾的設(shè)計(jì)制作為成品大概需要18個(gè)月的時(shí)間，制版師要花六個(gè)月時(shí)間決定每款絲巾的獨(dú)特色彩，比如米黃、粉色、石墨黑以及人物臉部的其他膚色色調(diào)等。愛(ài)馬仕在里昂的絲綢卡梅爾?阿瑪竇(Kamel Hamadou)稱(chēng)，每款絲巾平均含有27種色彩。

　　將設(shè)計(jì)圖樣刻在刻板上以備印制平均耗時(shí)個(gè)小時(shí)，在完成細(xì)致萬(wàn)分的印制流程之后，工匠們會(huì)從織物上裁下一方方絲巾，然后用細(xì)小的針腳將絲巾手工卷邊。每名女縫工每天大約可給七條絲巾卷邊，依絲巾的大小和材質(zhì)的不同而有所變動(dòng)。她們不會(huì)受到生產(chǎn)配額或時(shí)間要求的限制。

　　杜維尼奧說(shuō)，愛(ài)馬仕會(huì)讓設(shè)計(jì)師遠(yuǎn)離生產(chǎn)過(guò)程，這樣一來(lái)他們就不會(huì)過(guò)于在意實(shí)現(xiàn)他們的設(shè)計(jì)會(huì)不會(huì)費(fèi)工夫。